Archivi categoria: Tintin

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Tintin in Albania

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Le avventure di Tintin sono tradotte in un mare di lingue. L’ultima in arrivo è l’albanese. L’episodio Lo Scettro di Ottokar verrà presentato al Salone del Libro di Tirana (12-16 novembre 2014) e c’è voluto davvero poco perché l’editore locale, Arben Selimi, fondatore delle edizoni Bénart, parlasse della similitudine tra il Re Zog (regnò in Albania dal 1928 al 1939) e il protagonista della storia balcanica di Tintin, il Re Muskar XII. Avremo modo in futuro di parlarvi più in dettaglio di questo episodio.

Post pubblicato alle 15:01, sabato 4 ottobre 2014.
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Speciale Historia: Tintin e il Mare

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In uscita, prevista attorno al 15 ottobre 2014, un nuovo corposo speciale della rivista Historia dedicato, stavolta a Tintin e il Mare (Tintin et la mer: potete prenotarlo con un po’ di sconto facendo click qui). Argomento che in passato ha portato a un video, degli autoadesivi e a una grande mostra al porto di Saint-Nazaire. Trovate altri dettagli e video, facendo click qui. Il volume è di interesse generale, non solo per i collezionisti e i fan sfegatati.

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Post pubblicato alle 9:30, giovedì 2 ottobre 2014.
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Parodiare Tintin (e non solo) senza finire in Tribunale

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Tintin.com ti spiega come puoi parodiare Tintin senza che Tintin.Moulinsart ti faccia causa. Il tutto, ovviamente, vale per qualunque personaggio coperto da diritti di autore e/o copyright. L’intervento è interessante, tenendo conto della posizione chi gestisce l’eredità di Hergé ha tenuto nel tempo un atteggiamento rigido sulla questione. Questa esplicitazione potrebbe sembrare un comprensibile tentativo di evitare le continue vertenze legali che, in tutti questi anni dopo la morte di Hergé, hanno contribuito a creare un’immagine sgradevole della gerenza del suo patrimonio.
Leggi tutti i dettagli direttamente su Tintin.com: http://fr.tintin.com/news/index/rub/0/id/4267
Post pubblicato alle 12:15, martedì 30 settembre 2014.
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Originale di Tintin trovato dietro un mobile!

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Inchiostro di China su tavola di carta, con correzioni all’acquerello, interamente realizzata da Hergé, compreso il lettering.

Andrà all’asta il 22 novembre presso Artcurial dove è valutato tra i 200mila e i 300mila euro. E’ una tavola da Lo Scettro di Ottokar, prima versione, anteguerra. Si è conservata molto bene, perché era protetta da cartone. Il legittimo proprietario aveva appuntamento con l’esperto della casa d’aste  Éric Leroy per consegnare una tavola da I Gioielli della Castafiore. Eric ha visto che, invece, il fortunato possessore aveva porta due tavole. Una, che si era dimenticato di possedere, era questa, finita chissà quando dietro a un mobile. «Quelques planches du Sceptre, oubliées dans les locaux du magazine Cœurs vaillants après la guerre, n’ont pas été rendues à Hergé. Certaines ont été retrouvées à la fin des années 1970 à Saint-Germain-en-Laye. La plupart ont été restituées au Musée Hergé, à Louvain-la-Neuve.» ha dichiarato Leroy. Non stupisca. Proprio come in Italia, anche oltre le Alpi c’era, all’epoca, chi rubava gli originali e poi li rivendeva a collezionisti con pochi scrupoli per cifre interessanti ma non così alte. Passati gli anni necessari a far cadere in prescrizione il reato (e attivata l’usucapione, che vale anche in mala fede), ecco che le tavole hanno cominciato a uscire, una o due alla volta, per andare alle aste, dove le quotazioni di mercato rendono cifre iperboliche.

Éric Leroy ha accennato esplicitamente alla faccenda degli originali di Tintin trafugati nel 1946  e riapparsi alla fine degli anni ’70 nelle sale d’asta: «Elles étaient entassées sur un coin de bureau», secondo quanto confessato da un anonimo a Olivier Delcroix nel 2010. «Un homme qui travaillait aux imprimeries du journal en a rapidement subtilisé une vingtaine. Celles qui se trouvaient sur le haut de la pile. Il habitait à Saint-Germain-en-Laye. Il a prudemment attendu trente ans, date de prescription de son vol, avant de les mettre en vente l’une après l’autre dans une galerie de Saint-Germain. Il a vendu la première 100 francs (15 euros). À chaque nouvelle planche, il augmentait les prix. J’ai rencontré l’un des collectionneurs de Tintin qui lui aurait acheté la dernière pour la somme de 10 000 francs (1 525 euros) en 1979.»

C’est la vie…

Post pubblicato alle 22:46, mercoledì 24 settembre 2014.

Hergé: cosa ne pensano gli autori USA

Tintin sketches and header “birthday” image by Maris Wicks, artist of Primates and Spongebob Comics / writer, Batman: Black & White
Tintin sketches and header “birthday” image by Maris Wicks, artist of Primates and Spongebob Comics / writer, Batman: Black & White

Hergé era scarsamente conosciuto dal grande pubblico negli USA (con le dovute eccezioni di alcuni professionisti del settore fumettistico e di parecchi artisti non fumettisti). Il film di Spielberg, basato sulle avventure del suo Tintin, lo ha portato all’attenzione di un pubblico più vasto. Può essere interessante sentire cosa ne pensano alcuni esponenti del fumetto statunitense: click qui per scoprirlo.

Tintin & Snowy by Katie Cook, writer of My Little Pony: Friendship Is Magic, creator of Gronk
Tintin & Snowy by Katie Cook, writer of My Little Pony: Friendship Is Magic, creator of Gronk
Post pubblicato alle 8:04, lunedì 22 settembre 2014.

Tintin pesca, in resina

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Rosi dalla consueta invidia per i nostri cugini d’oltralpe che hanno a disposizione chicche in quantità, segnaliamo la nuova statuetta di Tintin basata sui disegni realizzati negli anni quaranta del secolo scorso per delle schede didattiche (apprezzate assai dai collezionisti). E’ la terzia di una serie in resina, con un prezzo adeguato alla bellezza della lavorazione. Info: fr.tintin.com

Tintin pesca - originale anni 40

 

Tintin innaffia Tintin e il pettirosso Tintin card didattiche anni 40

Post pubblicato alle 8:10, giovedì 18 settembre 2014.

Qual’è il limite dell’amicizia?

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Jataka Sataka, racconti mitici delle vite precedenti del Buddha - il Bodhisattva quando era una lepre donò il suo stesso corpo, gettandosi da sé nel fuoco, per non far morire di fare un asceta che non l'avrebbe mai ucciso per cibarsene - schizzo di Gianfranco Goria fatto mentre traduceva questo racconto dall'originale in lingua Pali, la lingua del canone buddista - 1975
Jataka Sataka, racconti mitici delle vite precedenti del Buddha – il Bodhisattva quando era una lepre donò il suo stesso corpo, gettandosi da sé nel fuoco, per non far morire di fare un asceta che non l’avrebbe mai ucciso per cibarsene – schizzo di Gianfranco Goria fatto mentre traduceva questo racconto dall’originale in lingua Pali, la lingua del canone buddista – 1975 ca.

Per qualcuno non c’è, il limite. Per qualcuno è chiaro che non c’è amore più grande che dare la vita per qualcuno. E’ Giovanni (15, 13-15) che cita Gesù? E’ Gesù che cita Buddha (Jataka)?

E’ Tintin, in Cina nel 1936 (in bianco e nero, poi a colori nel 1946) e in Tibet nel 1958.
Tintin vive proprio questo concetto di amicizia senza limite. Certo, ci si dovrebbe chiedere cosa vuol dire essere davvero amici, giacché “amico” è un termine spesso usato a sproposito.

Statuetta basata sulla versione originale in legno di Patrick Regout – Tintin e Chang, oggetto anche di una vertenza legale: vedi su http://goo.gl/m2uYX4
Statuetta basata sulla versione originale in legno di Patrick Regout – Tintin e Chang, oggetto anche di una vertenza legale: vedi su http://goo.gl/m2uYX4

Ma per uno come Tintin non ci sono dubbi. Sa bene per chi rischiare la pelle e, in questo caso, si tratta del giovane Chang, l’amico che gli ha fatto scoprire i propri limiti culturali, che lo ha risvegliato al rispetto per la diversità, che gli ha fatto capire quanto fosse stolto adeguarsi agli stereotipi del suo tempo. C’è uno scivolamento costante fra il Chang della finzione, il ragazzino che, sempre istintivamente, senza pensarci un attimo (e quindi non per amicizia, ma per pura generosità d’animo), Tintin salva dalle acque ne Il Loto Blu, e il Chang della realtà, il giovanotto che era venuto dalla Cina negli anni trenta per studiare arte a Bruxelles e che ha aperto la mente al giovane Hergé, fino ad allora schiavo del “pensiero comune”, di quel che gli era stato inculcato nell’ambiente in cui aveva vissuto. Il Chang della realtà gli offre anche la possibilità di evolvere artisticamente, mettendolo a confronto con l’arte antica del suo Paese e fra i due si crea un legame che andrà oltre i limiti geografici. Chang Chong Jen infatti deve poi tornare in Cina e Hergé ne perde le tracce. Tempi decisamente difficili, quelli, e le comunicazioni non erano certo quelle odierne. Ci vorranno molti anni di ricerche, dopo la guerra, perché Hergé riesca, in modo avventuroso, a ritrovare l’amico e a farlo tornare a Bruxelles. L’evento colpì l’intera nazione: le televisioni seguirono l’arrivo di Chang e il commovente nuovo incontro dei due amici nella realtà, dopo quello avuto solo nella finzione con Tintin in Tibet. E’ il 18 marzo 1981, sono passati 45 anni e Hergé è molto malato, ormai, come si vede dalle immagini: morirà due anni più tardi, il 3 marzo 1983. Quando, alle telecamere, Hergé attribuisce a Chang l’immenso merito di avergli aperto “porte e finestre”, sa bene che non si parla solo della conoscenza di una lontana cultura millenaria, ma di molto, molto di più.

L’artista Chang patirà, naturalmente, anche la rivoluzione culturale cinese, che non amava punto gli intellettuali d’alcun tipo, e in Patria dovrà quindi guadagnarsi da vivere facendo lo spazzino. Ma diventerà un artista apprezzato quando quella disastrosa rivoluzione nella rivoluzione giungerà al proprio termine. Prenderà poi la cittadinanza francese, dopo aver ritrovato Hergé, nel 1985, si stabilirà in Francia su richiesta di  Danielle Mitterrand, e continuerà a fare lo scultore, fino alla propria morte, l’8 ottobre 1998.

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Invece la sorte del Chang di carta ci è ignota. E’, comunque, proprio la sua praticamente certa scomparsa in un tragico incidente aereo a scuotere la tranquilla vacanza montana di Tintin. Il DC 3 della linea Patna – Katmandu si schianta contro il massiccio dello Shisha Pangma (Gosainthān era il nome ufficiale all’epoca degli eventi) a causa di una tempesta e i quotidiani che riportano la notizia non offrono alcuna speranza per i 14 passeggeri e i 4 membri dell’equipaggio: la zona è deserta, il freddo insostenibile, i soccorsi faticano a raggiungere la meta e non potranno mai arrivare in tempo, se pure qualcuno fosse sopravvissuto allo schianto. Tintin non sa ancora che il suo amico era uno di quei disgraziati, quando, leggendo, commenta “Poveretti! Genitori, figli e amici li stavano aspettando… invece avevano appuntamento con la morte.”. Come non ricordare Samarcanda e l’inutilità del tentativo di sfuggire all’appuntamento con la nera signora, o l’identico appuntamento dell’amica di Guccini nella canzone a lei dedicata?
Occorreranno ancora diverse pagine prima che noi si debba vedere Tintin in lacrime. Ma allo sconforto prende rapidamente posto la determinazione di Tintin: sulla base di un inaffidabile incubo il nostro giovane reporter è certo che Chang non sia morto e che egli debba assolutamente andare a salvarlo. Una spinta emotiva, totalmente irrazionale, priva di alcuna prova concreta, costringe il razionalissimo ragazzo a seguire l’istinto. Di contro, l’emotivo, istintivo e irrazionale capitano Haddock, resiste, con argomenti concreti e ragionevolissimi, alla decisione di Tintin: “Ma ragazzo mio, questa è una follia!”. Siamo all’inversione dei ruoli? Haddock deve per forza cercare a tutti i costi di impedire all’amico (che ormai considera come un figlio, nonostante si diano del lei) di ficcarsi in una impresa non solo disperata, ma nella quale il rischio di perdere la vita è esageratamente alto, quasi una certezza, oltre che privo di giustificazioni razionali.
Niente da fare, proprio a motivo dell’amicizia che non conosce ragioni, che non accetta ostacoli e che è pronta a dare la vita, Tintin è irremovibile. Cosa resta da fare al povero Haddock, la cui amicizia è anch’essa senza limiti?

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Di più non voglio raccontarvi qui: dovete leggerlo, questo racconto, tutto basato sul sentimento dell’amicizia e sul colore bianco. Smorzerò, anzi, la tensione, dicendovi che Tintin era in vacanza, con Haddock e il professor Girasole, all’Hotel des Sommets, nelle Alpi dell’Alta Savoia, a Vargèse (col suo lago, la sua spiaggia, le sue montagne, le sue passeggiate, il suo casinò, come recita il cartello stradale posto nella prima vignetta del 17 settembre 1958, vignetta che verrà eliminata nel rimontaggio per l’edizione in albo cartonato del 1960), prossimo al bianco dei ghiacciaci. Hergé amava quelle montagne, la Svizzera e l’Italia, a giudicare dai suoi viaggi. Normale che abbia deciso di far trascorrere un periodo di riposo ai suoi eroi da quelle parti. Va da sé che il nome del paesino montano sia “inventato”, ma fino a un certo punto. Lo troviamo già citato nell’avventura La Vallée des cobras (della serie Les Aventures de Jo, Zette et Jocko del 1939 e che diventerà albo a colori solo nel 1957). E’ il paese in cui sembra esser solito andare in vacanza il Mahārāja di Gopal (sì, quello che regalerà il famoso gioiello alla soprano Bianca Castafiore, ma questa è, davvero, un’altra storia), che però scende all’Hôtel des Neiges, e dove i Legrand (Jo, Zette, Jocko e genitori) hanno uno chalet.

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Ma il punto è: esiste o no, Vargèse (Vargèze, nella prima versione)?
Manco a dirlo, questi sono gli argomenti con cui si divertono un sacco i tintinofili e tintinologi come me! Su Wikipedia troverete una scheda dedicata a questo paesino di villeggiatura, indicato come “di fantasia”. Ma la fantasia tende a costruirsi partendo dalla realtà, si sa. E parte del divertimento del fumettista sta anche nel seminare indizi per vedere se i suoi lettori sapranno trovarli. In questo caso la ricerca deve spostarsi all’avventura degli anni trenta, pubblicata dalla rivista cattolica per ragazzi Cœurs Vaillants che aveva chiesto a Hergé una serie che desse un esempio migliore ai giovani cattolici (storie con una famiglia, insomma, visto che Tintin non ne aveva e sembrava pure non lavorare mai per andarsene sempre in giro in cerca d’avventure).  Il 19 gennaio 1936 esce la prima puntata della nuova serie sul numero 3 della rivista, ma è nel 1939 che (secondo quanto si legge qui)  si scopre che “… Jean Vaillant, qui visitait … la Maison de Repos des Cœurs Vaillants, à Saint-Gervais, en Haute-Savoie, se promenait allègrement … sur les pentes enneigées du Mont d’Arbois, lorsqu’il vit venir à lui, à toute vitesse … Jo, Zette et Jocko…“. Gli appassionati, come si vede, si sono dati un gran da fare, nei forum, e hanno offerto una soluzione plausibile assai. Peraltro Vargèse suona decisamente come l’anagramma fonetico di Gervais ed è coerente coi nomi della zona. In tal caso parrebbe evidente che Hergé scelse quel nome per richiamare intenzionalmente la cittadina della citata casa di riposo collegata al nome della rivista francese, una delle tante  che si trovavano (e si trovano) da quelle parti. Ma… esisteva davvero una casa di riposo con tale nome? Esisteva forse una casa di riposo collegata in qualche modo alla casa editrice cattolica che pubblicava quella storia? Volete cimentarvi nel trovare risposta a questi quesiti?

annonce de Tintin au Tibet publiée dans le numéro 522 du 23 octobre 1958 du journal Tintin édition française

Per la cronaca, la striscia pubblicitaria che vedete qui sopra, apparsa sul giornale Tintin numero 522 del 23 ottobre 1958 e che annuncia l’uscita della prima puntata di Tintin in Tibet, contiene testi diversi da quelli definitivi e ufficiali. Testi che curiosamente collocano la fittizia Vargèse a una ventina di chilometri da Chamonix: è più o meno la distanza che Google Maps indica fra le terme di Saint Gervais e Chamonix. A questo punto sarete diventati pignoli e vorrete sapere perché la data ufficiale della prima vignetta è il 17 settembre 1958, mentre l’annuncio dice al lettore che la storia uscirà il 30 ottobre 1958. Forse quel banner è del’edizione francese del giornale Tintin, mentre la storia era già uscita prima nell’edizione del Belgio? A buon ricercatore, poche parole…

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Una quantità enorme di cose (non solo di questo tipo) si nascondono in ogni storia di Tintin, come in tutti i grandi romanzi, e ne creano il fascinoso ambiente complessivo. Cose serie e cose divertenti. E molti piccoli dettagli. Non sempre corretti, a dire il vero. Peraltro come sarebbe possibile la perfezione? E, in fondo, i piccoli blooper che si trovano, aggiungono divertimento al lettore appassionato. Ce ne sono, certo, anche nel curatissimo Tintin in Tibet e ve ne segnalo qualcuno, per il vostro piacere extra letterario.

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Intanto possiamo notare che, delle 62 tavole che compongono il racconto, 6 sono ambientate in Europa, poi ce ne sono 3 in India, per passare a Nepal e Tibet in modo non chiaramente definito da pagina 10 a pagina 27. Il Tibet avrà l’esclusiva sicura da pagina 27 fino alla fine. La collocazione temporale della storia viene definita dalla busta della lettera di Chang: ci sono un timbro postale e dei francobolli. L’annullo porta la data del 19 luglio 1958. Tintin poi parte per il Tibet dove arriva senza problemi, per cui possiamo supporre che sia prima del 10 marzo 1959, quando nel Tibet già occupato dalla Cina ci fu la grande rivolta di Lhasa contro l’esercito cinese, con gran numero di morti, il Dalai Lama dovette fuggire all’estero e l’annessione alla Cina venne definitivamente completata. Tintin avrebbe avuto serissime difficoltà a passare la frontiera in quella situazione. I disegni mostrano chiaramente che i nostri eroi sono in Francia in estate. Insomma, ci sono indizi bastanti a collocare gli eventi nell’estate del 1958, quindi grosso modo in contemporanea con la sua uscita sulla rivista Tintin. 

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A questo punto ci dedichiamo alle cosette che nell’insieme del racconto non creano alcun problema narrativo, ma che divertono da morire i ricercatori accaniti di blooper di vario genere. Si arriva a Delhi con un volo di linea per poi partire, tre ore dopo, per il Nepal. In questo breve lasso di tempo si fa l’impossibile: dall’aeroporto internazionale al Qutab Minar, quindi al minareto a sud di Nuova Delhi, e poi il Forte Rosso nella vecchia Delhi, e ancora si visita un mausoleo a sud di Nuova Delhi, il Jama Masjid a vecchia Delhi e il Rajghat a est della vecchia Delhi, avendo anche il tempo di perdersi nella città vecchia… Decisamente impossibile. Ma voi non ci farete caso, ovviamente, presi dallo svolgersi dell’azione, com’è giusto che sia in letteratura. Tuttavia, vi capitasse di andare a Delhi, fate la prova, visitate in quell’ordine i vari monumenti e scoprirete che… Hergé non ci era sicuramente andato di persona!
Lo si nota anche dalle case del villaggio tibetano, ampiamente decorate col legno (quindi belle da disegnare), che sarebbero invece tipiche di zone più boscose. Ma tant’è: l’autore ha usato molta bella documentazione fotografica, ma non è certo diventato matto con i dettagli più minuti. Non ha contato, per dire, il numero di braccia che la tradizione richiede abbia una determinata statua, qua e là i colori non sono quelli previsti dall’iconografia tradizionale (ma non escludiamo che le foto usate fossero in bianco e nero) e manca qualche scalino richiesto dalla specifica architettura religiosa (dove i numeri sono significativi). In compenso, come praticamente sempre, le scritte non sono a casaccio: possono tutte essere regolarmente tradotte dalle varie lingue utilizzate. Poi ci sono i consueti giochi di parole e la toponomastica inventata basandosi su paesi del Belgio modificati per avere un “carattere tibetanoide”: Wei-Pyiong, Poh-Prying e Khor-Biyong, per fare degli esempi citati espressamente da Hergé il 3 maggio 1979, sono rispettivamente derivati da Wépion, borgo nella provincia di Namen, Poperinge, che è nelle Fiandre, e Corbion, paesino delle Ardenne vicino a Bouillon. Poi ci sono le variazioni dovute ad agenti esterni, come lo sfortunato DC 3 che è esattamente (e giustamente) quello delle linee aeree indiane, ma che diventa Sari Airways nelle edizioni successive a seguito delle comprensibili richieste della compagnia aerea. Ma a quanto pare, nessuno dei preoccupati richiedenti notò che a pagina 28 si vedeva benissimo il logo della compagnia e a pagina 58 c’era la minuscola scritta Air India, che è quindi rimasta sul fianco del disgraziato velivolo in tutte le edizioni seguenti…

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Non dovrei dirvelo, se non l’avete ancora letto, ma in questo romanzo non ci sono “cattivi”. Qui l’avversario è altro, e potrebbe addirittura essere imbattibile, ben al di là delle forze di un essere umano.
Hergé ha avuto una vita complessa e anche il suo cervello ha dovuto affrontare avversari interni ben più forti e temibili e subdoli di quelli esterni (ne so qualcosa, purtroppo), e più d’una volta. A partire dai condizionamenti infantili, più legati all’ambiente famigliare, arrivando a quelli giovanili, dovuti agli ambienti extra famigliari, il tutto nel contesto arretrato e drammatico, quando non disastroso, dell’Europa tra le due guerre mondiali. Nel periodo in cui l’autore lavora a questo episodio delle avventure di Tintin, i suoi incubi hanno come colore dominante il bianco. Ne parlerà con grande sincerità a Numa Sadoul, nel corso della sua lunga intervista personale (quasi una seduta psicoanalitica): “In quel periodo attraversavo una vera crisi e i miei sogni erano quasi tutti bianchi. Ed erano molto angoscianti… [...] Ne ricordo uno in cui mi trovavo in una specie di torre fatta da rampe successive. Delle foglie morte cadevano e ricoprivano tutto. A un certo punto, in una sorta di alcova d’un bianco immacolato, è apparso uno scheletro tutto bianco che ha cercato di prendermi. Istantaneamente, tutto intorno a me, il mondo è diventato bianco, bianco. E sono scappato, una fuga senza fine… Quando ho raccontato al dottor Ricklin questo sogno e alcuni altri, mi ha consigliato di smettere di lavorare…” * 
Ma Hergé continuò lo stesso a lavorare all’avventura tibetana.

Georges Prosper Remi, che la gente conosce e apprezza come Hergé il geniale creatore delle affascinanti avventure di Tintin, deve uscire dai condizionamenti del passato per vivere la propria vita futura infine libero. I sensi di colpa abbondano, tanto gli erano stati piantati in profondità negli anni dell’infanzia e della gioventù. Anche il solo pensiero ipotetico di una separazione dalla sua prima moglie può mandarlo in profonda depressione. Eppure la sua nuova vita è lì, davanti a lui. Ce la farà, certo, ma non gratis, tutto ha un prezzo. Aprirsi finalmente a nuovi orizzonti e liberarsi dei fardelli del passato non sarà uno scherzo e parte del duro lavoro che dovette fare su se stesso (non senza l’aiuto di specialisti, come abbiamo visto), viene riversato nel bianco di Tintin in Tibet. Producendo per i suoi lettori un gioiello di narrativa per ragazzi (ma non solo per ragazzi, come sappiamo) e per se stesso una sorta di ardua psicoterapia su carta.

Leggetelo, Tintin in Tibet. Regalatelo alle giovani generazioni. Avventura e risate non mancano e c’è molto di più di quel che potrebbe apparire a prima vista a un occhio distratto. Non abbiate paura di farvi abbagliare dal bianco candore delle nevi (quasi) eterne e delle alte vette: su carta non rovina la retina.

[NdR: Pare proprio superfluo scriverlo, ma ovviamente il copyright delle immagini di questa pagina è Hergé/Moulinsart solo per tutto quel che è effettivamente di proprietà Hergé/Moulinsart, nei limiti previsti dalle leggi vigenti, come suol dirsi. Il resto è copyright degli altri aventi diritto, sempre nei limiti previsti dalla legge.]

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*: Numa Sadoul, Tintin et moi, entretiens avec Hergé, Casterman 2000, pagina 178.

Post pubblicato alle 8:45, martedì 16 settembre 2014.

Tintin in Italia: che avventura!

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“Dopo il fallimento della rivista Tintin della Vallardi, il personaggio creato da Hergé fa una breve apparizione in Italia nel 1961 grazie all’editore Cino del Duca, “l’empereur de la presse du cœur” come era definito il terzo dei fratelli Del Duca per via del suo impero della stampa romantica francese. Esce in libreria, fatto alquanto inusuale all’epoca, un volume cartonato con dorso telato, così come editato in Belgio dalla Casterman, al costo di…” Visto che abbiamo dato voce poco fa a un collezionista francofono che cerca un Tintin edito da del Duca, cogliamo l’occasione per consigliarvi la lettura del bel post di Zona Bédé, dedicato alla complessa storia editoriale di Tintin in Italia. Articolo completo su Zone BD: click qui. Buona lettura!

Ma c’è anche il resto, da leggere:

1955 Tintin Vallardi prima parteseconda parte

1961 Tintin di Cino Del Duca

1965 Tintin Gandus prima serie

1967 Tintin Gandus seconda serie

1968 Tintin su Linus e Vitt

1977 Tintin Gandus terza serie, et al.

Post pubblicato alle 17:03, lunedì 15 settembre 2014.
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Come si fa un Museo del Fumetto?

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Oggi vi proponiamo un video che riassume alcuni elementi essenziali nella ideazione e realizzazione di un grande Museo del Fumetto. Vedrete un caso di scuola, per un museo realmente esistente, quello dedicato a Hergé, il creatore di Tintin. Scoprirete che uno dei punti importanti, oltre a dare l’incarico a un architetto di chiara fama, è far fare i bozzetti a un grande autore di fumetti. Buona visione.

Incidentalmente, scoprirete anche che Hergé ipotizzava che altri potessero fare Tintin dopo di lui “meglio, o peggio”, ma sicuramente “in un altro modo”, per cui non sarebbe più “Tintin”. O meglio, non sarebbe più il “Tintin di Hergé”, ovvio, ma il “Tintin di qualcun’altro”. Talmente scontato e ricco di esempi (il Paperino di Barks, il Topolino di Romano Scarpa, lo Spirou di Franquin, il Tex di Villa ecc.) da non capire come queste logiche affermazioni abbiano causato davvero la fine delle avventure dopo la morte del creatore. Ma a volte la va così. E poi tocca aspettare lo Spielberg di turno per ipotizzare una nuova vita (migliore o peggiore) per certi personaggi. D’altronde, a pensarci bene, cosa sarebbe stato di Spirou se non l’avesse ripreso Franquin? Cosa sarebbe stato dei paperi Disney se non li avesse ripresi Carl Barks? Ai posteri l’ardua sentenza, come diceva il creatore dei Promessi Sposi (ripresi da Segantini-Chierchini e da Sarda-Valussi).
E, nel caso dei personaggi a fumetti, i posteri l’ardua sentenza possono darla solo se si offre un’occasione di ripresa.

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Ulteriori informazioni: www.portzamparc.com/fr/projects/musee-herge/ – www.museeherge.com

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Post pubblicato alle 9:30, venerdì 12 settembre 2014.
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Il capitano Haddock, drogato!

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Facili i titoli a effetto per la stampa francofona: “Il giorno in cui in capitano Haddock ha preso la droga”, “Haddock si droga”, “Haddock: non bastava l’alcolismo?” … I titoli sono fatti per richiamare l’attenzione del lettore, quello è il loro scopo, poi bisogna leggere gli articoli. Ma in questo caso è tutto vero.

Con la pubblicazione del bellissimo volume La Malédiction de Rascar Capac – Le Secret du Temple du Soleil, seconda parte del dittico dedicato alla versione originale della doppia avventura di Tintin nella terra degli Inca, vengono offerte al grande pubblico, dall’editore Casterman e da Moulinsart, tavole (e ricchi approfondimenti di Philippe Goddin) che solo i collezionisti più fortunati avevano potuto ammirare. Si tratta della versione uscita negli anni quaranta del secolo scorso su rivista, poi forzatamente tagliuzzata e ridotta per la pubblicazione in albo cartonato (quello che tutti conoscono e che si trova nel volume 5 della nuova edizione Rizzoli Lizard in formato libro). Molte vignette hanno dovuto essere sacrificate per banali motivi di spazio e, fra queste, anche quelle in cui il capitano, stremato dalla traversata montana cui è costretto da Tintin e Zorrino, accetta da quest’ultimo una manciata di Coca da masticare per ritrovare le energie necessarie. Pratica tradizionale dei faticatori del luogo, si sa, ma che oggi dalle nostre parti assume toni sinistri perché accostata a quella di chi si droga di coca raffinata (e non parliamo della Coca Cola, naturalmente, che è basata sia sulla coca, sia sulla cola, ma private delle sostanze tossiche). Ma alla fin fine, sì, Haddock, senza sapere di cosa si trattasse, ha usato la coca. Ma non è un tossicodipendente. Mentre è stato un alcolista, questo sì. E sono proprio i suoi umanissimi difetti a renderlo tanto simpatico: è facile immedesimarsi in qualcuno che non è “perfetto”, ma, come tutti noi, ha le sue cadute e, per giunta, sa anche rialzarsi e, comunque, per quanto burbero, è di buon cuore. E tutto questo si trova in un fumetto per ragazzini (“dai 7 ai 77 anni”). Davvero niente male.

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Anche questo secondo volume è in formato all’italiana, con contenitore verticale. Ogni singola tavola è accompagnata, sulla sinistra, da una pagina intera di commenti, spiegazioni, note, immagini, disegni ecc.

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Copyright Casterman/Moulinsart per tutto quel ch’è di lor competenza, in base alle vigenti leggi, naturalmente.

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Post pubblicato alle 14:54, martedì 9 settembre 2014.

Ric Roland: 133 x 66 fa 7448?!

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Ovviamente no, perché fa 8778. Ma questo cosa c’entra con il classico fumetto belga Ric Roland (Ric Hochet) in edicola con La Gazzetta dello Sport? C’entra perché è un blooper (un Blob, se preferite) che si trova a pagina 64 del numero 1 della citata serie. In quella simpatica tavola autoconclusiva, il giovanissimo Ric (lettore di Tintin anche a scuola, da quel che si vede nella prima vignetta) deve risolvere alla lavagna il matematico quesito: 133 per 56. Sulla lavagna è scritto così, in effetti, in tutte le vignette in cui appare. E Ric offre poi la risposta corretta (7448), ma nella vignetta 2 il professore gli chiede “Rispondi, forza! 133 x 66?”. Piccolo erroruccio nel testo in nuvoletta, ma trattandosi di una pagina in cui c’è un enigma da risolvere, e il lettore deve risolverlo in base a quel che vede e legge nella pagina, la cosa disturba un po’.
Sempre a carattere “blobboso”, ma di altro genere, quel che si vede nella prima storia di questo albo: in occasione di una premiazione in cui avviene il furto della statua di (niente popo’ di meno che) Brigitte Bardot, avete modo di vedere ritratti fra il pubblico parechci famosi autori di fumetto francofono, tra i quali qui citiamo solo Goscinny (papà di Asterix) e Jacobs (papà di Blake e Mortimer). Per non parlar del fatto che i delinquenti indossano le maschere dei Dupond/t e del capitano Haddock della serie Tintin. Il resto potete vederlo di persona, aiutati, in caso di difficoltà, dal redazionale di pagina 48. Buona lettura!

scansione301600Essendo la serie un classico, è decisamente consigliata ai Giovani Lettori (giovani dentro, per lo meno). I collezionisti con denaro da spendere, invece, probabilmente vanno a cercare cose più costose, come le edizioni d’epoca, o quelle in lingua originale:

 

Post pubblicato alle 8:49, lunedì 8 settembre 2014.

Tintin influenza il Québec

TintinAuQuebec

Pare proprio che i giornalisti francofoni siano, che lo sappiano o no, influenzati da Tintin (da chi saranno influenzati quelli italiani?) e questa è una buona cosa, stando al documentario Au Québec avec Tintin che verrà trasmesso domani 8 settembre 2014 alle 21:00 (ora locale) da Télé-Québec. Se la prendete, non perdetevelo: scoprirete quanto bene ha fatto la lettura delle sue avventure a un sacco di gente canadese davvero importante.

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Post pubblicato alle 8:54, domenica 7 settembre 2014.

Tintinofili italici! All’appello!

Tintin incontra l'Italia - foto Goria
Tintin incontra l’Italia – foto Goria

Ci sono associazioni di lettori appassionati di Tintin e dell’opera di Hergé in diversi paesi, ma non in Italia, nonostante il fumetto franco-belga abbia avuto un gran seguito nel nostro Paese. Non è strano, in fondo: il personaggio non è arrivato qui negli anni trenta come altrove e quando è arrivato le vicende editoriali non ne hanno agevolato la diffusione, e non ha quindi affezionato generazioni di lettori una dopo l’altra, come è successo invece per altri personaggi del fumetto. Ma alcuni di noi ne sono fan da tempo immemore e chi si occupa di fumetto non può prescinderne. Ciò detto nel Bel Paese non c’è un “club” strutturato come Les Amis de Hergé in Belgio, o AlpArt in Svizzera, o Mil Rayos in Spagna. Come puà fare, allora, un fan di Tintin di vecchia data come l’amico Claude Garitte a contattare fan italiani per scambiare opinioni ed altro? Per la cronaca, analoga associazione c’è per i fan di Jacobs e Blake et Mortimer: Les Amis de Jacobs. Dobbiamo creare un’associazione ad hoc? O forse farne una per gli amanti del fumetto franco-belga, che so, i”bedeofili”? Pensiamoci seriamente (giacché gestire un’associazione è faccenda gravosa e il numero degli iscritti potrebbe non essere all’altezza del compito richiesto). Un passo alla volta, ma nel frattempo afNews mette, da subito, a disposizione dei fan e dei collezionisti la propria struttura informatica: gli appassionati di fumetto franco belga, di Tintin, di Jacobs ecc. possono inviare a redazione@afnews.info i loro messaggi (possibilmente anche in francese e/o in inglese) e noi li pubblicheremo nella relativa Categoria (Tintin, Blake et Mortimer ecc.) cercando quindi di favorire contatti diretti tra i fan. Più avanti, a seconda del “movimento complessivo”, valuteremo diverse strategie di comunicazione. O magari dei volenterosi dotati di tempo e entusiasmo (e… altro) metteranno in piedi il Club degli Gli Amici di Tintin, o quello dei Bedeofili, o chissà cos’altro ancora! ;-)

Per cominciare…


 

Il dottor Claude Garitte ci scrive (Wednesday, September 03, 2014 5:32 PM, Subject: Tintin in Italia….): 

Buongiorno dal Belgio!  Io sono un vecchio Tintinofilo,e vorrei sapere se esiste in Italia un Club dei Tintinofili, come abbiamo gli Amis de Hergé in Belgio, l’Alpart in Svizzera, Mil rayos in Spagna… Da molti anni cerco, senza mai trovare qualcosa! Può aiutarmi per entrare in contatto con dei Tintinofili Italiani ? Grazie mille,e tanti saluti!
 
Dr Claude Garitte
Brûly de Pesche
Belgio

Se volete contattare Claude, mandateci un messaggio a redazione@afnews.info  e glielo faremo avere. Poi potrete eventualmente stabilire un contatto diretto fra voi.
Post pubblicato alle 12:35, giovedì 4 settembre 2014.

Golden Globe: cambiano le regole per l’animazione

THE ADVENTURES OF TINTIN

Cambiano le regole di partecipazione per l’animazione nei Golden Globe, ora più simili agli Oscar. Ma oggidì non è più così semplice capire cosa è considerato animazione e cosa no. Per dire, il Tintin di Spielberg è un “cartone animato” o no? Leggi il post completo qui: Cartoon Brew http://ift.tt/1vgYgEO
Post pubblicato alle 9:20, venerdì 8 agosto 2014.